这个空间主要是探寻一种现代空间里的东方诗意美学，“随风而逝”。总体格调在一个大的灰色调基础之上，加了一层四种材料组成的格栅表皮，用四种木通过不同尺寸的多层叠加、起伏形成一个有机的空间序列。恰恰是这种如东方水墨晕染的效果，增加了整个空间朦胧而宁静的诗意之美。看似简约的视觉形态里，却有着极其丰富的视觉变化，这便是一种东方哲学含蓄之美的表达方式。运用这种以繁入简的方式把整个空间处理的简洁而富有变化，同时最大化的和建筑之外的景观形成了一种有机的呼应和渗透，正是这种处理方式让建筑由外而内，由内及外的产生了无论是在视觉和情感上连续思维的互动性，情境有融，这也是我们东方美学意识的根本状态，这种根本状态便是现代设计的出发点和灵魂开端。

所以，这个现代空间视觉形态里的一切视觉是要内外相互感知而成，舍弃任何一种因素去审视其实都是有问题的。基于这个基础之上，这层木质水墨渲染表皮才会有其意义，才会有其丰富的朦胧之美，才会有其诗意。相由心造，造心也才会有相，这个也是尝试用现代手法唤回中国传统的审视空间的习惯。先产生心，再有空间，再有内外，再有一切。所以造心便会有相，无心便会无相，更无诗意。

这个抽象的东方诗意空间，体现的是一种随风而逝的婉约之美，安静简约的视觉里有着复杂的结构，宁静的空间里蕴藉着复杂的消逝情感，就如一缕风一样拂过整个空间。这一缕缕有着多种情愫的风，穿过整个空间，然后随风而逝。